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悠然见南山

翟顺和

 
 
 

日志

 
 

原创 翟顺和书法行书"晏殊 蝶恋花"  

2010-10-16 16:31:52|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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原创 翟顺和书法行书晏殊 蝶恋花 - 翟顺和 - 悠然见南山

蝶恋花 
槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。 
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素,山长水远知何处?

此为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于景 
的手法,选取眼前的景物,注入主人公的感情,点出 
离恨;下片承离恨而来,通过高楼独望把主人公望眼 
欲穿的神态生动地表现出来。王国维在《人间词话》 
中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句 
一起比作治学的三种境界,足见本词之负盛名。全词 
深婉中见含蓄,广远中有蕴涵。 
起句写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟 
薄雾,看上去似乎在脉脉含愁;兰花上沾有露珠,看 
起来又象在默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩 
(象喻品格的幽洁),这里用“愁烟”、“泣露”将 
它们人格化,将主观感情移于客观景物,透露女主人 
公自己的哀愁。“愁”、“泣”二字,刻画痕迹较 
显,与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同,但在借 
外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有 
其作用。 
次句“罗幕轻寒,燕子双飞去。”写新秋清晨, 
罗幕之间荡漾着一缕轻寒,燕子双双穿过帘幕飞走了。 
这两种现象之间本不一定存在联系,但在充满哀愁、 
对节候特别敏感的主人公眼中,那燕子似乎是因为不 
耐罗幕轻寒而飞去。这里,与其说是写燕子的感觉, 
不如说是写帘幕中人的感受,而且不只是在生理上感 
到初秋的轻寒,而且在心理上也荡漾着因孤孑凄凄而 
引起的寒意。燕的双飞,更反托出人的孤独。这两句 
纯写客观物象,表情非常微婉含蓄。接下来两句“明 
月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。”从今晨回溯昨 
夜,明点“离恨”,情感也从隐微转为强烈。明月本 
是无知的自然物,它不了解离恨之苦,而只顾光照朱 
户,原很自然;既如此,似乎不应怨恨它,但却偏要 
怨。这种仿佛是无理的埋怨,却有力地表现了女主人 
公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所 
引起的怅触。 
“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。” 
过片承上“到晓”,折回写今晨登高望远。“独上” 
应上“离恨”,反照“双飞”,而“望尽天涯”正从 
一夜无眠生出,脉理细密。“西风凋碧树”,不仅是 
登楼即目所见,而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落 
叶的回忆。碧树因一夜西风而尽凋,足见西风之劲厉 
肃杀,“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主 
人公的强烈感受。景既萧索,人又孤独,在几乎言尽 
的情况下,作者又出人意料地展现出一片无限广远寥 
廓的境界:“独上高楼,望尽天涯路。”这里固然有 
凭高望远的苍茫之感,也有不见所思的空虚怅惘,但 
这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神 
上的满足,使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对 
广远境界的骋望,这是从“望尽”一词中可以体味出 
来的。这三句尽管包含望而不见的伤离意绪,但感情 
是悲壮的,没有纤柔颓靡的气息;语言也洗净铅华, 
纯用白描。这三句是本词中流传千古的佳句。 
高楼骋望,不见所思,因而想到音书寄远:“欲 
寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处!”彩笺,这里指题 
诗的诗笺;尺素,指书信。两句一纵一收,将主人公 
音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来 
写,更加突出了“满目山河空念远”的悲慨,词也就 
在这渺茫无着落的怅惘中结束。“山长水阔”和“望 
尽天涯”相应,再一次展示了令人神往的境界,而 
“知何处”的慨叹则更增加摇曳不尽的情致。 
在婉约派词人许多伤离怀远之作中,这是一首颇 
负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点,而且 
具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约 
词,却又在某些方面超越了婉约词。 


 


 

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